Il risultato, per noi comuni mortali, è una migliore precisione nella riproduzione delle frequenze acute, la capacità di riprodurre i transienti con più energia, maggiore banda passante e maggiore efficienza del driver. Sulla qualità dei tweeter a nastro di ADAM si è a lungo discusso e c’è ben poco da aggiungere, visto che ormai i prodotti tedeschi si sono affermati con forza in uno dei mercati più difficili da penetrare, quale è quello dei monitor da studio: qui, consuetudini spesso immotivate rendono restii i sound engineer agli esperimenti con tecnologie e marchi innovativi. La parte veramente nuova della serie S è la sezione dedicata ai midrange (presenti sui modelli 3 e 4) e ai woofer, tutti realizzati in HexaCone e prodotti dalla ETON. L’HexaCone è un materiale più rigido del solito cartone e, in linea teorica, più efficiente del Nomex utilizzato nella serie P.

L'elettronica interna. A sinistra l’alimentazione e il finale del woofer

In prova

Appena accese, le SX3-V danno una piacevole sensazione di sonorità ben robusta e strutturata. Le parti alte sono riconoscibili al primo ascolto per chi ha altri prodotti ADAM in studio e la precisione (nonché la personalità) del tweeter ART si fa apprezzare immediatamente. Il bilanciamento generale è ottimo, sebbene le ADAM sembrino soffrire un po’ troppo di una certa limitazione sulle basse più profonde, tanto da richiedere, dopo un periodo di assestamento dell’ascolto, un generoso boost a 80 Hz che lascia comunque sempre il suono un po’ asciutto in basso, dando la spiacevole sensazione della mancanza di controllo sotto ai 50 Hz. Questa impressione è evidente in stanze di medie e grandi dimensioni, in cui la pressione generata dai woofer è abbastanza modesta: in questi casi, ricorrere all’ausilio di un sub può essere una scelta obbligata. In stanze di piccole dimensioni le basse sono profonde, ben strutturate e garantiscono presenza e controllo assoluti. C’è da dire che, paragonando le nuove S3X a una coppia di P11a, i woofer in Nomex della serie P sembrano più morbidi da pilotare rispetto ai nuovi in HexaCone che, sebbene probabilmente meno precisi, riescono a scendere in modo più convincente. Sicuramente le S3X-V non sono aiutate da una dimensione generale modesta, che rende il cubaggio molto contenuto, forse troppo per raggiungere le frequenze più basse in scioltezza. Questo limite sarebbe soltanto teorico, perché con i controlli in dotazione si può aumentare la quantità di basse in uscita ma, nonostante le prestazioni promesse dalla potenza erogata, il limite dei finali si trova presto, soprattutto lavorando su musica elettronica o pop: ben prima che il LED vi avverta della protezione, il woofer mostra dei limiti evidenti nella riproduzione dei transienti (casse, bassi elettronici, groove, bassi elettrici suonati col plettro). Probabilmente il finale adottato non consente voli pindarici coadiuvati dalla potenza pura e questo è sicuramente un limite dell’ingegnerizzazione ricercata dai tecnici ADAM. Un lato molto positivo, tuttavia, è che al cambiare del volume d’ascolto il bilanciamento sonoro della cassa non muta, dimostrando comunque una buona progettazione complessiva dell’elettronica, che riesce a lavorare in modo efficiente dai livelli più bassi no al limite fisico, senza cambiare il suono dell’intero sistema e lasciando sempre inalterata la naturalezza del timbro riprodotto. Le S3X-V sono casse molto direzionali, dunque la loro disposizione rispetto alla posizione del fonico dev’essere studiata e realizzata in modo accurato: il rischio è di perdere ancora efficienza sui bassi. L’immagine stereo riprodotta è ottima e il controllo delle posizioni dei vari strumenti nel mix è perfetto. In generale, il suono delle S3X-V è abbastanza medioso: questa peculiarità è ormai distintiva del suono ADAM e non è per nulla fastidiosa, se la si conosce. Purtroppo non c’è un controllo sul gain del midrange e questa a mio avviso è la più grande lacuna di un prodotto altrimenti eccellente. In certi generi musicali (soprattutto pop e rock) la concentrazione di frequenze medie è preponderante, anche per l’ossessiva ricerca di pressioni sonore elevate. Usare delle casse dal suono un po’ nasale può essere un’arma a doppio taglio: se da una parte il controllo sulle zone cruciali è più efficiente, dall’altra è facile esagerare con dei tagli non necessari, modellando un suono generale troppo scavato e rischiando dunque di perdere definizione e pressione. Nonostante questa tipica sonorità mediosa, devo riconoscere che i singoli suoni non vengono per nulla stravolti e risultano naturali e molto ben definiti, tanto da rendere i lavori fatti sulle ADAM ottimamente compatibili con tutti gli altri sistemi d’ascolto su cui si verificano i mix. L’unica eccezione a quanto ho appena detto l’ho riscontrata su drum kick di generazione sintetica (una 909): è facile ritrovare una punta innaturale dovuta proprio all’esaltazione delle frequenze tra 1 e 3 kHz. In questa situazione è bene, prima di prendere decisioni drastiche, confrontare il suono che si sta creando con altri conosciuti, in modo da farsi un riferimento preciso. Lavorando su stili musicali meno spinti (tipo il jazz o la musica acustica nella sua totalità), le S3X-V si avvicinano molto all’eccellenza, sfoderando la loro migliore caratteristica: il suono del tweeter, che rende giustizia ai piatti delle batterie, agli armonici degli strumenti acustici, alle voci. Anche per la musica classica ho trovato le ADAM un vero monitor di riferimento, capaci di restituire con precisione assoluta le dinamiche estreme e la banda passante di registrazioni realizzate anche a frequenze di campionamento elevate.